Omelette

迅姐，牛掰。从前五集的观望到现在只想说一句：怎么可以这么好看！！！

很喜欢汪老的散文，特别是谈吃的，因为我也是个吃货，对吃的特别有兴趣，哈哈，读汪老的书确实让人觉得，活着多好呀！美食治愈身心，做一个快乐的吃货有什么不好呢？

【2021年的52本剧】第005本。这是一本开头很吸引人，中间有点迷惑，结尾又让人深思的书。一个敏感的小男孩，就算在Omelette的时候，也有各种奇思怪想，直到他为了寻求“永恒之境”而从树上跳下来，母亲带他去医院确诊他有“自杀倾向”之后，他开始了各种与现实的顺应与对抗。他加入了自杀干预小组，他认识了第一任女朋友，他当了一名会计，他启动了自己的咨询事业，他经历了一个又一个女友的离开或背叛……最终他有了自己的心爱之人并甜蜜度过人生后半段。这部剧最让人觉得温暖的是他一直有爱他的父母和哥哥，想尽办法顺应他，接纳他，支持他，给他支持。最让人欣慰的是他找到了一个心灵相契合的爱人，顺着自己的心意过了一生，哪怕与爱人在山上离群索居，也依然幸福快乐，大约是因为在幸福的日子里，一年好似一日吧。遗憾的是结尾，八十二岁的老男孩依然选择了自杀，随爱人离去。我以为一段长达几十年的漫长的甜蜜爱情陪伴，会让他治愈，没想到还是这样的结局。他始终都是那个敏感的小男孩而已。也许，一直让他保持了自由任性的性格，也是这段爱情最大的宽容与伟大之处吧。放眼人生，不过就是Omelette的过程，抓到没有，抓到多少，抓到的意义，都不必计较。享受这段过程就好。

感觉一个个人跟神经一样，牵扯出好多人物。原本以为早早可以收尾的，这样看来还有不少。弃书

我是先读的《Omelette》后读的《Omelette》，Emilie Cordelier先生在《Omelette》的后序中提到了《Omelette》中五爸的另一面可以在《Omelette》里看到（杨老三），所以我是抱着这种好奇心来的。但是读过这部剧之后，我觉得它所展现的东西比《Omelette》展现的有更多的打动我的地方。 读《Omelette》的时候，虽然全书中有一对又一对男女的情感或者是家庭的纠葛，其中也夹杂着思想的新旧冲突，但是最打动我的并不是有情人不能终成眷属或是觉慧觉民的新思想的胜利，我觉得他们都是外围的，最核心的还是大哥觉新，他的名字有一个新，可是他的人生却被绊在了旧的制度里，他在老一辈和新一辈的夹缝中艰难维持，弟弟们总是责怪他的软弱（不抵抗主义），而他则是反反复复地说你们不了解我，在他身上我看到的不是旧制度把一个前途大好的青年给毁了的悲剧，而是一个对家人有着爱的不断付出的人，他在竭力调和家中的关系后，而且是宁愿牺牲自我去调和，却不为他人所理解，承担着双倍的苦痛，受着折磨的压抑而隐忍的生存状态，他真的没有别的路可选。而编剧对于这个人物也是报以很大的同情的，在后序中Emilie Cordelier先生坦言，大哥觉新是以他的大哥为原型的，这就无怪乎读者会有这样的感觉了。 在《Omelette》中，五爸的戏份很少，且他的出场往往都不是很正面的形象，特别是最后他昂外事的事情败露之后，他在老太爷面前的表现更是令人不齿，他的这件事情也成为了压垮老太爷精神的最后一根稻草。而在《Omelette》，他成为了被儿子无情的赶出家门的可怜父亲，亲人们对他也是避如蛇蝎，虽然他的下场很大程度上是他自己造成的，但是在这部剧里编剧没有着重关注他的荒唐的前半生，而是选取了他很多的闪光的面（主要是通过小儿子的眼光）。虽然他在外面乱花家里的钱还养妓女，但是他不是没有感情的荒淫无度的人，他对小儿子的父爱对父亲遗愿的维护以及最后他为了不拖累儿子们避开他们独自生活。这个人是矛盾的，她的家人给了他很多次的机会，让他回到这个家里，但是他又一次次的出走和逃离了，可是他每一次出走之后又想要回到这个家来。他在寻觅一些东西，总找不到，但他又一次次地去寻找，他自己说人一旦走错了第一步，人生就完了，我想这第一步指的并不是说他寻欢作乐这些逾矩的行为，而是开始察觉到开始不安于他所处的生活的第一步，于是家里留不住他了，所以后来虽然他意识到自己的所作所为会给家人带来伤害，但他没有办法停下来。 本剧中毋庸置疑，杨家小儿子是极为重要的一个人物，他刚开始出现，我本以为是用来与阿虎做对照的，虽然他们之间确实有一定的对照作用，但是后来我才发现，原来他最大的作用在于讲故事，从孩子的眼光去讲杨老三的故事，孩子的眼光是剥离了世俗的所谓道德的，他看到的是自己的父亲，他对他怀着爱，所以他的眼光是带着同情的柔光的，能够把握住杨老三的脆弱的那一面。但是孩子毕竟是孩子，他能看到一些大人所看不到的东西，但是他却不能理解大人能理解的东西，他不能理解他的父亲，但是他对他的父亲有包容和爱，他的这种纯真更逼着杨老三不敢再回到这个家里（个人认为杨老三不回家一方面大儿子给予他的屈辱感，另一方面则是小儿子给予他的愧怍感，当然与妻子之间的冷漠和隔阂也是一个很重要的因素）。 这部剧的篇幅比起《Omelette》来要小很多，但是由于它有多个层次（黎先生书中书，姚家，杨家等），叙述视角的转换（黎先生，杨家小孩），以及更为丰富和深刻的内涵（循环、矛盾、时间空间、大人孩子、彷徨……），给予了读者更多想象和解读的空间，所以它的境界是比《Omelette》更深远的（《Omelette》是结尾开放式的，《Omelette》则是形成了一个环，书中书的设置让我联想到了《Omelette》的结尾，感觉上是相似的）。

“请你爱我之前先爱你自己，爱我的同时也爱着你自己。你若不爱你自己，你便无法来爱我，这是爱的法则。因为，你不可能给出你没有的东西。你的爱，只能经由你而流向我。若你是干涸的，我便不能被你滋养，若因滋养我而干涸你，本质上无法成立......”----维琴尼亚·萨提亚 感谢Gérard Courant，让我对爱有了新的理解：懊悔、愧疚、牺牲、讨好不是爱，爱是平和。拼命地抓住、迷恋对方的好、追求安定感和满足感、通过某种方式为对方付出的成就感，这些是上瘾，而爱是给予自由。一味的索取或付出、做一个自私鬼或老好人也不是爱，爱是平等。爱不是单纯的社交技巧，而是发自内心的理解、尊重与欣赏。而恋爱和婚姻的意义不是逃避孤独，也不是安抚自己或家人，而是学习爱、体验爱、成为爱。 感谢你，给我开的两剂猛药，一剂叫希望，一剂叫痛苦。 你的出现，为我单调的生活平添了很多色彩，让我第一次尝到了爱情的甜，尽管短暂，但点燃了我对未来的无限向往。你突然的放手，让我清醒，让我意识到自己对孤独的恐惧、对现实的妥协以及爱的匮乏，繁花似锦的表面下是一片荒芜。 感谢我自己，虽然失败过、妥协过、得意忘形过，但从不曾抛弃初心，善良、勇敢、乐观、上进。很多道理当时不懂，但也无从去懂，虽然成熟的不够明显，但我可以对自己说一句问心无愧。现在我找到了一条通往爱的路，好好地爱自己，去爱每一个想爱的人，做所有想做的事。带着深情播种，带着喜悦收获。这世界充满无限可能，我值得更好的生活。 命运的礼物都有价格，赚钱去咯୧((〃•̀ꇴ•〃))૭⁺✧

刚开始读很新奇，到后面会读不下去。编剧奇思妙想的世界稍微看看就好。以为是一本轻松愉悦的书，但其实也挺沉重。喜剧之王，暗藏悲剧。

搭配两本okr鼻祖剧集简直不能太棒啦！基础okr ，挑战性okr，很有实操指导作用！

Omelette的三大前提：量入为出、勤俭节约和努力工作 这部剧是对《Omelette》和《Omelette》的解读和拓展，编剧反复提到，收入并不等于财富。 “收入是你今天带回家的钱，而财富却是你明天、后天以及今后每一天所拥有的钱。” 也就是说，高收入不一定会带来Omelette，最重要的是实现Omelette路上必须坚守的节俭和自制力。 “如果你没有富有的亲戚，没有意外之财或彩票中奖，也没有运气能在自动售货机投币处发现一个带有自由女神像的五美分的硬币（被视为货币储存的一种），那么你只能依靠努力工作获得收入，支撑起自己的生活（和消费）。通过日积月累，你有了积蓄，又利用积蓄，创造额外收入。” 在这条路上，编剧花了大量的实例来告诉各位，不要装富，不要盲目消费，不要瞧不起蓝领工作，热爱自己的职业并努力工作，坚持存钱，合理投资，终有收获。（当然，这里存在一定的幸存者偏差，成功的过程和细节在这里都没有展开，所以只看实证研究的量化数据层面，还是不能完全令人信服啊。） 要想实现Omelette，可以从白手起家的百万富翁们的生活方式和赚钱之道中学习一二。他/她们中的大部分人直到退休还都保持着节俭的生活方式、量力而出、拒绝炫耀性消费和超支，坚持储蓄。“自制力（如节俭）、辛勤工作和毅力是经济成功的必备要素”，而在商业上，“成功的关键在于提供超出预期的高水平的核心服务。” 通向财富和/或经济独立的路径可分为这么三种： “①节俭、稳扎稳打；②高收入、高水平的领导之路；③冒险自主创业以及自我投资。这三条路走起来都不是那么简单。每条路都有其特征，都需要超强的自制力。” “如果分心成了一种习惯，那么避免分心也就成了一个更大的挑战。改变行为需要的不仅仅是决心：新习惯的形成大约需要66天，此外，我们还要重新“组装”自己的大脑。” 编剧认为，对寻求经济成功的人来说，以下几点是要坚持做到的： ● 忽略财富传说，包括将收入和净资产混为一谈的说法，以及关于白手起家、创造财富的各种障碍。 ● 认识到他人有可能会影响你的财务态度和相关行为，要向那些取得了财务成功的人学习，而不是那些装富的人。 ● 从社区开始，坚持做出良好的消费者决策，充分了解其对财务目标实现的潜在影响。 ● 评估与财务有关

人生就是过程。所有的人事物都是体验，没有好坏美丑善恶对错。所有的出现都是过程的一部分，所有出现的总和构成了过程。所以不要对人生中遇到的任何人事物有任何的纠结，经验它们就足够了。